Выставка проходит при поддержке Союза Фотохудожников России и Новосибирского отделения Союза в рамках 35-летия СФР. Фотографии для выставки предоставлены государственным музейно-выставочным центром РОСФОТО (Санкт-Петербург).
Андрей Иванович Баскаков. Архитектор российского фотосообщества
Имя Андрея Ивановича Баскакова (1948–2014) занимает особое место в истории российской культуры. Он был не просто талантливым фотографом, но человеком, без которого современный фотографический ландшафт России был бы иным. Родившийся 13 ноября 1948 года в подмосковных Вербилках, он навсегда связал свою жизнь с искусством светописи, пройдя путь от увлеченного любителя до бессменного лидера профессионального фотосообщества.
Окончив факультет журналистики МГУ, Баскаков рано осознал важность системной поддержки фотографии. С конца 1970-х он занимался координацией фотолюбителей во всероссийском фотоклубе «Кадр», преподавал в Московском государственном институте культуры, щедро делясь знаниями с молодёжью. Однако главным делом его жизни стало создание профессионального объединения фотографов.
В 1989–1990 годах Андрей Иванович возглавил инициативную группу по созданию Союза фотохудожников РСФСР (позже – России). На первом же съезде он был избран председателем и оставался на этом посту почти четверть века – до самого 2014 года. Под его руководством СФР стал не просто организацией, а мощной творческой средой. Баскаков умел искать таланты, поддерживать молодых, вдохновлять маститых. Он выступал инициатором крупнейших проектов: первого московского фестиваля фотографии (1992), Волжской фотобиеннале, серии книг «Фотографическое наследие» в издательстве «Арт-Родник», посвящённой классикам русской фотографии.
Особое место в его деятельности занимала популяризация истории фотографии. Будучи блестящим экспертом, он тесно сотрудничал с Государственным историческим музеем, Политехническим музеем, участвовал в создании Русского музея фотографии в Нижнем Новгороде. Благодаря его усилиям зрители увидели масштабные исторические фотовыставки, такие как «Путь к цвету» и «Красная площадь. ХХ век». Его авторитет был непререкаем, а оценки – точны, но неизменно доброжелательны. Заслуги Андрея Баскакова отмечены званием «Заслуженный работник культуры РФ», Премией Правительства в области культуры (2010) и званием почётного члена Союза фотохудожников Литвы.
Андрей Иванович Баскаков ушёл из жизни 5 мая 2014 года, оставив после себя не только богатейший архив снимков, но и крепкое, живое сообщество, которое продолжает его дело.
Обычная жизнь в фотографическом преломлении. Мастерство Андрея Баскакова
Андрей Баскаков известен широкой публике прежде всего как организатор и первый председатель Союза фотохудожников России. Однако за масштабной общественной деятельностью на долгие годы оказалась скрыта его собственная творческая лаборатория. Только после ухода мастера в 2014 году зрители начали открывать для себя Баскакова-художника, чьи работы, созданные в 1970–1990-х годах, сегодня воспринимаются как классика российской фотографии.
«Фотография делается не объективом, а головой», – любил повторять Баскаков. Его творчество – лучшее подтверждение этих слов. Он обладал уникальным даром: в многосложном потоке жизни находить простые и понятные сюжеты и возводить их в ранг высокого искусства. Главным героем его снимков стала обычная, неприукрашенная действительность.
Ранний период творчества отмечен активными поисками. Уже в 1974 году серия «Хатынь» и снимок «Печальная» получили дипломы на международной выставке. В 1970-е он создаёт пронзительные серии «Русское поле» и «Лето – пора сенокосная», где нет ничего лишнего: только человек, копна сена, простые орудия труда, но рассматривать эти кадры можно бесконечно. Тогда же рождается его знаменитый репортажный цикл «Птичий рынок» (1976), снятый в Одессе. Эстетика этих документальных, честных, полных жизни кадров остается современной и сегодня.
Баскаков много путешествовал по стране – от Прибалтики до Дальнего Востока, от Русского Севера до Средней Азии. Везде его камера фиксировала уходящую натуру: мудрые старческие лица, неброскую красоту среднерусской полосы, ритмы сельского труда. В 1980–1990-х он экспериментирует с формой, сопоставляя в парных коллажах российские мотивы с зарисовками из европейских поездок.
В чём секрет притягательности его фотографий? Возможно, в том, что, по словам его друга, лётчика-космонавта Юрия Батурина, они сделаны не только умной головой, но и доброй душой. Баскаков даже сердился по-доброму. Это добродушие – «добрая душа» – пронизывает каждый его кадр. Он не искал сенсаций, он всматривался в человека и природу с теплотой и пониманием. Его работы о «простой уже ушедшей жизни» сегодня обретают ценность исторического документа и высокого искусства одновременно, приглашая зрителя к тихому, вдумчивому диалогу.
